论军事题材电影的现实出路,中国当代军事题材
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中国当代军事题材电影的创作思考

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军事题材电影是我国电影中独特而重要的影片类型,在不同的历史时期形成了独具特色的叙事风格和美学造诣,在新中国成立前后更是成为银幕的绝对主力,显示出军事题材电影强大的艺术魅力,同时对中国电影的发展做出了巨大贡献。但进入新世纪以来,军事题材电影产量小、口碑差,成为电影市场不受待见的影片类型之一。加强创作走强影之路,已成为军事题材电影发展的迫切要求。
  一、军事题材电影实现“强影梦”的现实意义
  近现代以来,中国遭受侵略,经历了一战、二战和国内解放战争等时期,丰富而独有的历史素材为电影提供了取之不尽的创作来源。但随着电影市场化和产业化的发展,军事题材电影创作进入了瓶颈期,在产量、题材等方面都差强人意,与外来进口战争大片之间存在很大差距。同时由于军队、军事的隐蔽性、神秘性等特点,受众对军事题材电影存在巨大需求,因此军事题材电影存在严重的供需矛盾。
  军事题材电影具有特殊性,与国家的发展和影响力息息相关。在铭记历史、反思战争、展现军事建设成就、弘扬国家意识形态、塑造国家形象等方面具有不可代替的作用。军事题材电影是增强国家软实力和国际影响力的一把利刃。
  21世纪以来,中国进入快速发展的和平时期,但国际局势不稳定。美国霸权持续扩张,中东地区冲突不断,同时中国周边领土问题频发,这些不稳定因素增加了中国走和平道路的危险系数。通过优秀的军事题材电影,展现我国的军事力量,成为宣扬我国对外政策和意识形态的最好选择。
  二、军事题材电影面临的现实困境
  由于传统的军事题材电影具有强烈的时代感,与现代受众产生了时间和心理上的疏离。而在新的市场环境中,商业元素已经占据了主导地位,符合时代价值思考的新兴军事题材电影作品还没有实质性出现,军事题材电影创作进入了“青黄不接”的瓶颈时期。
  (一)军事题材电影创作的“单向度”
  军事题材电影在发展中形成了自己的叙事成规和符号,在不同的历史阶段拥有代表性的经典作品,对中国电影的发展起到促进和多样化作用。但进入21世纪,军事题材电影创作仍然遵循传统的叙事模式和单一的美学风格,“单向度”的创作使得军事题材电影失去了艺术魅力和影响力。
  军事题材电影发展初期,由于电影理论、技术等整体上不成熟,主要以军事纪录片为主。在全面抗战时期,军事题材影片在创作上“家国同构”,反击侵略、反思战争,保卫祖国、保存家园。在创作条件非常艰苦的情况下,《中华儿女》《长空万里》《老百姓万岁》等优秀抗战影片极大地鼓舞了全国人民的抗战热情。
  “十七年”时期,军事题材电影进入鼎盛时期,以国家政权的合法性书写为创作旨向,并不断吸收其他类型片因素,在影片中加入传奇、惊险、喜剧、儿童等类型因素,从而极大地丰富了军事题材电影的创作。但进入新时期以来,军事题材电影虽然在选题上极大扩展,军人、军营生活、战争等题材丰富,同时也不断地融入娱乐等因素,但在创作上仍然是“军国为重”,单一指向性强,没有打破相对固定的叙事模式和特定的情境设置,人物塑造仍然采取面谱群分的方式。《辛亥革命》《建党伟业》《建国大业》等献礼片虽然采用大制作和明星化的方式,但缺乏情感和情节的单向度创作方式得不到市场和受众的认可。而《冲出亚马逊》《集结号》《战狼》等影片,将主体思考和时代价值观积极灌注到创作中,获得了很好的市场和受众口碑。
  (二)综合美学思潮下出现了新需求
  在革命战争年代,军事题材电影是社会和生活的直接反映,在朴素美学观的支配下,受众要求军事题材电影主题鲜明、意识形态强烈,在叙事中存在鲜明的敌我二元对立。同时,由于安抚战时和战后心理的需要,军事题材影片需要塑造英雄和弘扬胜利决心,因此军事题材电影经常通过夸大人物力量、营造传奇性情节、设置必胜结局进行叙事和塑造电影美学风格。如《平原游击队》《地道战》《地雷战》等影片中,中国游击队智勇双全、神出鬼没,而日军和伪军笨拙、愚蠢,游击队得到民众的大力支持。
  新中国成立初期,宣扬共产党和国家政权的合法性成为军事题材影片的政治使命,政治支配了艺术创作。宏大叙事和重大革命题材创作成为军事题材电影的基调,象征性和“红色”政治性成为主导的美学志趣和取向。《大决战》《大转折》《大进军》等系列影片,充分展现了共产党的伟大战略思想和领导能力,意识形态性非常鲜明和强烈。而“文革”时期,这种美学风格被发挥和运用到极端,样板式的创作“绑架”给军事题材影片创作带来了巨大灾难。
  军事题材影片中,英勇无畏、艰苦卓绝、永不放弃的阳刚美是审美的核心指向,也构成了军事题材电影独特和一以贯之的美学观。但进入新时期以来,在各种思潮的影响下,社会和受众的审美观已经多元化和多样化。在真实美学、浪漫美学、意义美学乃至技术美学等综合美学观念下,传统的军事题材影片已经本文由论文联盟
  在综合美学观念的影响下,也出现了一些优秀的军事题材电影,但都没有形成“气候”。第五代导演的军事题材作品,在创作中融入了作者的思想和对战争的思考,体现了多种艺术风格和美学风格,《鬼子来了》《一个和八个》《红高粱》等影片成为佳作,但第五代导演在后期创作中出现了整体转向。而现代军事题材电影《战狼》,在2015年成为票房黑马,其成功的主要因素之一是对综合美学观念的有效把握。在青春和怀旧片充斥银幕的中国电影市场,一部带有阳刚美和丰富人物塑造的影片,满足了受众的审美情趣。

《英雄儿女》中的王成,成为了一个时代的丰碑

  ◎ 英雄所聚焦的大写人和人格精神,是军事题材电影具有普泛性受众接受魅力的原因所在。

  ◎ 没有军事行为不成其为军事题材电影,但只有军事行动没有暗含的和平祈望,则其存在的意义也会有问题。

  ◎ 对峙性矛盾、个人英雄的崇拜、爱恨交加的情节等等,都是国产军事题材电影的要害。

  ◎ 创作者需要扪心自问的是,我们的作品是不是缺乏好莱坞电影《拯救大兵瑞恩》和韩国电影《太极旗飘扬》中那样激励人心的故事和人物?

  军事题材电影天然具有国家意识形态的精神附着,这一题材或者类型中包含着精神高端思想的必要呈现,其复杂的国家意识形态功能难以摆脱也值得光耀。没有对于军事题材的支持和创作,一个国家电影的完整性和历史记忆都将残缺。近年来,无论是军事题材电影创作,还是军事电影研究,都遭遇了相对的冷落,这显然有社会背景的因素。作为人类艺术文化呈现不可或缺的领域,军事题材的表现价值缺失是值得分析的。从绝对意义上看,历史翻云覆雨、潮流千变万化、国家改朝换代,都难免和军事行为相关,这并非是强化战事的意义,而恰恰是对和平的期望——战争和军事,实质上是实现和平或者期望和平的历史需要。

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《集结号》是近年来不可多得的优秀国产军事题材电影

  问题必须归结到如何认知军事题材创作的本质上来。这自然有多样的认知,但如果抓住其最为关键所在,那么这一题材的创作将有更大的发展空间。我以为以下几点是最基本的:

  首先,军事题材电影的核心是折射政治以及社会反响——因为军事只是事件或者背景,事件背后的人所构成的政治争执和社会动荡所负担的还是人和人类,只有混合时代政治和社会人心的波折,军事的意义才会显示出生灵气息。看看不久前好莱坞电影《战马》所表现的时代风味和历史思考,就不难理解其中的奥秘。

  其次,军事题材电影的魅力之要,首推对于英雄主义的崇敬——因为人心天然需要英雄拯救、期望自身成为盖世英豪、总有英雄的感召和幻影的拯救;但其实英雄一定是充实的、真切的人格凝聚,虚妄的所谓抗日神剧损伤的是对于英雄的期望。而显然,英雄所聚焦的大写人和人格精神,是军事题材电影具有普泛性受众接受魅力的原因所在。想想好莱坞电影《巴顿将军》,无论怎么评价都无法遮掩其英雄主义的本质感染力。

  第三,军事题材电影的感人魅力,肯定是对于人在军事事件中的情感翻腾的表现——没有落脚于人在战争中的表现和对于战争的态度,军事的内涵就无法得到崇高的折射;想想苏联电影《这里的黎明静悄悄》和中国的《集结号》的处理,其人心人性揭示和美好人格的光辉闪现,同样具有启示性。

  最后,军事题材电影的影响力建立在军事认知的基本要素上:战争的不得已与和平期望的日常性——这是超越武力和必须要以武力寻求和平的辩证法。没有军事行为不成其为军事题材电影,但只有军事行动没有暗含的和平祈望,则其存在的意义也会有问题。最近的《斯大林格勒》就有不少启发意义。

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俄罗斯军事题材电影《斯大林格勒》的主题在于呼唤和平

  显然,上述理性思辨仅仅是基础,还有各种可以衍生的话题。空有军事而没有魅力,光有战争而没有动人性,军事的意义淹没在事件中而不得展示等等,都无法构成完整的军事题材电影,更不用说是中国电影的高端创作。理性的思考以及评价对于创作而言十分重要,因为它能够给予目前拥有良好的创作环境、却未必完美的军事题材电影创作以新的展示平台。应该说,中国军事题材电影曾经风行一时,对战争年代的记忆、对新中国精神的读解、对英雄主义的时代烘托、对弱小的解救和支持等,不同时期都有过脍炙人口的佳作,更有不少具有思考深度和情感力度、在整个中国电影史中都值得夸耀和留存的优异创作。但显然,站在高端比较,与其他类型的题材相比,国产军事题材电影的创作却不容骄傲。限于题材的独有性却不是艺术风格的高端性的创作,对于军事题材电影而言,始终是一个需要提及的问题。

  我们还是很怀念新中国成立以后的《南征北战》《柳堡的故事》《小兵张嘎》《红色娘子军》《上甘岭》《董存瑞》《平原游击队》《铁道游击队》《三进山城》《英雄儿女》等具有鲜明时代记忆的创作,乃至于包括《侦察兵》《闪闪的红星》等都有那个时代的独特魅力。到了改革开放时期,《一个和八个》《红高粱》等影片开启了电影创作的全新面貌,而近十年的《集结号》等电影创作让军事题材电影具有了深刻的内涵。至于八一厂的军事电影,从《地雷战》《地道战》的鲜活年代印记到《大决战》系列波澜壮阔的规模,都使得军事题材电影具有一望而知的特色。但必须看到,撇开题材自身的确定性存在意义外,这一题材影片的优秀之作还是太少,类型标杆特征也并不明显,而能够具有超越题材或者促发题材精神深度创新的创作,更是往往会被题材自身所限制。对峙性矛盾、个人英雄的崇拜、爱恨交加的情节等等,都是国产军事题材电影的要害,前面列举的优秀影片在敌我斗争、阶级斗争激烈的年代,却都将故事落脚于比较自然的生活性情态中,这使得作品本身产生了巨大的精神性激励作用。

  如今,军事题材电影遭遇市场冷落和创作枯萎的双重压力,似乎人们在和平年代缺少对军事英雄的由衷钦佩是重要的因素,但我们的创作者需要扪心自问的是,我们的作品是不是缺乏好莱坞电影《拯救大兵瑞恩》和韩国电影《太极旗飘扬》中那样激励人心的故事和人物?换一个角度来看,即便观众人心慵懒、回避英雄审美成为影响因素,我们又是否有责任创作出适应时代并且能够促发观众内心深处英雄情结的作品?事实上,这种坚冰完全可以打破,而风行的土豪金、白富美和《小时代》习气,也一定不是人心的全部期望。

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美国军事题材电影《战马》注重表现战争中的人性

  曼德拉去世引发了全球的怀念,原因何在?因为他是一个从推崇暴力革命到遭受监禁折磨再到推动和平和解的英雄。这里必然会触及所谓的高端精神:他是一个站在人心历史和时代期望高度上的人。处理军事题材的敏感性,也无法回避主流形态如何体现这一问题,军事题材电影一定包括了主流的意识形态,体现国家精神是军事题材电影的必然要求,但如何透过事件逻辑和人物精神境界来实现,是关键所在。时代是不可以回避的,但军事题材电影创作者需要深层探讨自身的问题:比如铸造动人英雄能力的缺乏,比如给予人物的尊重不够,比如意识形态意义压过战争本身的纯粹性,比如人物的选择缺乏普泛性意义,比如对战争的理解过于狭隘等等。

  军事题材的多样化也是时代的必然要求,即便是在当年充满战争正义的氛围中,还有《柳堡的故事》这样表现细腻爱情的影片,有《哥俩好》这样轻松的军营娱乐喜剧,有《关连长》这样独具个性的人物表现,有《英雄儿女》这样英雄壮举和儿女情长交融的剧情,有《上甘岭》这样爱国情怀和艰苦卓绝浑然动人的创作。这值得我们如今的创作者深思。

  守住题材优势,同时突破军事战事的限制,才有可能拍摄出既具有市场价值,又具有文化价值的军事题材佳作。在2013年中国电影金鸡奖评选时,笔者深深感动于八一厂出品的纪录片《血战长津湖》,想象如果这是一部剧情片,将如何表现惨烈而充满英雄主义的精神?八一厂出品的《倾城》脱颖而出,则彰显了地震题材影片中别具一格的人物塑造角度。而《老哨卡》这部影片,则表现了和平时期的特殊军事领域中不同凡响的感动。所以,关键在于破除陈俗、打破禁忌、深入人心、端正看待战争的视角、注重人心在军事题材中的特殊性,这就是这一题材的新生之路。

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